Expozitii

Noul spectacol de fotoconceptualism All-Star de la Guggenheim pune întrebări despre înregistrările oficiale și despre modul în care reprezentăm trecutul


„Știrile false” vor fi o deschidere tentantă prin care să abordăm „Neoficial”, Un nou spectacol de grup la Guggenheim care analizează modurile în care artiștii consideră, critică sau manipulează altfel documente„ oficiale ”de istorie și putere de stat.

Nu ar fi neapărat gresit să ia acea tachetă. Dar nu în mintea curatorului Ashley James a organizat spectacolul – primul ei de când a devenit primul curator de muzică cu normă întreagă al muzeului în 2019.

„Sunt mai puțin interesată să vorbesc cu specificul momentului nostru istoric contemporan decât să mă gândesc la o anumită poziție în relația cu istoria ca atare”, spune ea la telefon pentru Artnet News. Ea face o pauză în timp ce zgomotele de construcție de la instalarea spectacolului zgomotuiesc în spatele ei.

„Este vorba despre un punct de vedere”, continuă ea în timp ce bruia se stinge. „Este vorba despre un fel de postură față de istorie și documentare care este ceva care se aplică trecutului, prezentului și viitorului. Este vorba mai mult de o metodologie. ”

Sara Cwynar, <i> Encyclopedia Grid (Banane) </i> (2014).  Amabilitatea Muzeului Solomon R. Guggenheim, New York.” width=”827″ height=”1024″ srcset=”https://news.artnet.com/app/news-upload/2021/04/gen-press-sara-cwynar-encyclopedia-grid-bananas-copy-827×1024.jpg 827w, https://news.artnet.com/app/news-upload/2021/04/gen-press-sara-cwynar-encyclopedia-grid-bananas-copy-242×300.jpg 242w, https://news.artnet.com/app/news-upload/2021/04/gen-press-sara-cwynar-encyclopedia-grid-bananas-copy-40×50.jpg 40w, https://news.artnet.com/app/news-upload/2021/04/gen-press-sara-cwynar-encyclopedia-grid-bananas-copy.jpg 1000w” sizes=”(max-width: 827px) 100vw, 827px”/></p>
<p class=Sara Cwynar, Grilă de enciclopedie (banane) (2014). Amabilitatea Muzeului Solomon R. Guggenheim, New York.

Greu din punct de vedere al fotoconceptualismului, „Off the Record” cuprinde aproximativ 25 de lucrări – toate, cu excepția uneia, extrase din propria colecție a muzeului – de la artiști precum Sadie Barnette, Sarah Charlesworth, Hank Willis Thomas și Adrian Piper. Este un grup care reprezintă o gamă largă de generații, interese și practici artistice. Ceea ce îi unește aici, explică James, este un „scepticism comun al istoriei primite”.

Dar modul în care acel simț al scepticismului se manifestă în operă variază în funcție de fiecare artist. Pentru Sara Cwynar, reprezentată în expoziție de trei piese din 2014 Grila Enciclopediei serie, este un exercițiu intelectual. Luând un indiciu din clasicul John Berger Modalități de a vedea, artistul a eliminat diferite imagini ale aceluiași subiect (banane, Brigitte Bardot, Acropola) din mai multe enciclopedii și le-a refotografiat – un proces care ne arată, fără judecată, ciudățenii și părtinirile reprezentative ale resurselor presupuse obiective.

Sadie Barnette, <i> Dosarul FBI al tatălui meu;  Instalarea angajaților guvernamentali </i> (2017).  Amabilitatea Muzeului Solomon R. Guggenheim, New York.” width=”1024″ height=”630″ srcset=”https://news.artnet.com/app/news-upload/2021/04/gen-press-sadie-barnette-my-fathers-fbi-file-government-employees-installation-copy-1024×630.jpg 1024w, https://news.artnet.com/app/news-upload/2021/04/gen-press-sadie-barnette-my-fathers-fbi-file-government-employees-installation-copy-300×185.jpg 300w, https://news.artnet.com/app/news-upload/2021/04/gen-press-sadie-barnette-my-fathers-fbi-file-government-employees-installation-copy-50×31.jpg 50w” sizes=”(max-width: 1024px) 100vw, 1024px”/></p>
<p class=Sadie Barnette, Dosarul FBI al tatălui meu; Instalarea angajaților guvernamentali (2017). Amabilitatea Muzeului Solomon R. Guggenheim, New York.

Între timp, Lisa Oppenheim vede potențialul creativ în deficiența documentului. Pentru o serie de fotografii din 2007, artistul a reinventat detalii redactate dintr-un grup de negative ale epocii Marii Depresii a lui Walker Evans, care au fost perforate pentru a împiedica publicarea. Micile fotografii circulare ale lui Oppenheim, împerecheate lângă originalele lui Evans, se citeau ca un fel de istorie revizionistă – deși una la fel de defectă ca materialul său sursă.

Alte exemple sunt mai încărcate, cum ar fi tipăriturile din seria iconică 1995-96 a lui Carrie Mae Weems “De aici am văzut ce s-a întâmplat și am plâns”, În care artistul își însușește fotografii etnografice cu oameni înrobiți pentru a arăta cum a fost folosită fotografia pentru a consolida inegalitatea rasială. Fiecare este asociat cu o frază ascuțită: „DESCENDEREA TRONULUI AȚI DEVUTAT SOLDAT ȘI GĂTITOR DE PICIU”, scrie una.

Hank Willis Thomas, <i> Ceva în care să crezi </i> (1984/2007).  © Hank Willis Thomas Fotografie.  Amabilitatea Muzeului Solomon R. Guggenheim, New York.” width=”780″ height=”1024″ srcset=”https://news.artnet.com/app/news-upload/2021/04/gen-press-hank-willis-thomas-something-to-believe-in-copy-780×1024.jpg 780w, https://news.artnet.com/app/news-upload/2021/04/gen-press-hank-willis-thomas-something-to-believe-in-copy-228×300.jpg 228w, https://news.artnet.com/app/news-upload/2021/04/gen-press-hank-willis-thomas-something-to-believe-in-copy-38×50.jpg 38w, https://news.artnet.com/app/news-upload/2021/04/gen-press-hank-willis-thomas-something-to-believe-in-copy.jpg 1000w” sizes=”(max-width: 780px) 100vw, 780px”/></p>
<p class=Hank Willis Thomas, Ceva in care sa crezi (1984/2007). © Hank Willis Thomas
Fotografie. Amabilitatea Muzeului Solomon R. Guggenheim, New York.

La fel ca aceste exemple, aproape toți artiștii din expoziție se bazează pe materiale din generațiile trecute. Dar asta nu înseamnă că spectacolul nu are ceva de spus despre momentul contemporan, subliniază James – chiar dacă mesajul său are puțin de-a face cu epoca Trump în mod specific.

Cea mai bună exemplificare a acestui lucru este singura lucrare din spectacol care nu aparține colecției muzeului: un ansamblu suspendat în 2020 de Tomashi Jackson, în care o imprimare de arhivă a președintelui Lyndon B. Johnson semnând Legea drepturilor de vot este acoperită cu vopsea și materiale de campanie pentru o cursă guvernatorească din 2018.

Este o piesă care fuzionează literalmente trecutul cu prezentul, „oficialul” cu neoficialul. Și face aluzie la o altă temă care leagă diferitele piese din spectacol: „putere”, spune curatorul, „dacă această putere se datorează instituției în sine sau puterii într-o narațiune care a fost primită într-un anumit mod de-a lungul timpului. ”

Urma Știri Artnet pe Facebook:


Vrei să rămâi în fața lumii artei? Abonați-vă la newsletter-ul nostru pentru a primi știri de ultimă oră, interviuri deschise pentru ochi și acțiuni critice incisive care conduc conversația înainte.



Sursa articol

Legate De Posturi

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate cu *