Stiri internationale

De ce incendiile sălbatice și vremea extremă vor agrava doar inechitățile din lumea artei (și alte perspective)


În fiecare luni dimineață, Artnet News vă aduce Piața Gri. Coloana decodifică povești importante din săptămâna precedentă – și oferă o perspectivă de neegalat asupra funcționării interioare a industriei de artă în acest proces.

Săptămâna aceasta, în urma fuziunii de la amenințările actuale la viitoarele …

FIRESTORM

Marți, pe măsură ce incendiile sălbatice au continuat să devoreze milioane de acri de pe coasta de vest a SUA, regiunea Revista New York Times iar ProPublica a publicat un gânditor tulburător intitulat „Modul în care migrația climatică va remodela America. ” Deși artele nu fac altceva decât un cameo trecător în text, liniile de tendință ecologică pe care le trasează indică implicații dramatice pentru lumea arteiacum și pentru deceniile viitoare.

Scrisă de Abrahm Lustgarten (cu fotografia de bravură de Meridith Kohut), piesa sintetizează raportarea, modelarea statistică și vizualizarea datelor pentru a proiecta nenumăratele efecte ale căldurii din ce în ce mai extreme, a nivelului ascendent al mării și a superstormelor frecvente asupra aspectelor esențiale ale vieții americane. Prin această prismă, Lustgarten scoate la iveală modul în care înrăutățirea climatului are impact asupra tuturor, de la piețele imobiliare și de locuri de muncă, până la aprovizionarea cu alimente și apă– și, împreună cu ei, modele de migrație care vor exercita și mai multă presiune asupra acelorși factori odată ce americanii încep efectiv să se miște în masă.

Cum crede Lustgarten că va fi redesenată harta SUA? Dovezile indică o a doua mare migrație spre nord, în special spre cele mai mari orașe din nord-vestul și nord-estul american – doar de această dată din motive bazate pe schimbările climatice, mai degrabă decât pe drepturile civile.

De exemplu, el proiectează că nu va fi suficient ca sudul californianului să-l urce în zona Bay. (Aceasta nu va fi o știre pentru nimeni care a întâlnit recenta fotografii distopice din San Francisco acoperită de o ceață portocalie provocată de focuri de pădure care a făcut orașul să arate cu o amintire stranie de acea momeală proto-Instagram Olafur Eliasson a făcut pentru Tate Modern în 2003.)

EuÎn schimb, dovezile îl determină pe Lustgarten să dezvăluie o viziune a SUA doar în câteva decenii de acum în care „O linie feroviară de mare viteză ar putea traversa Dakota, prin viitoarea țară vitivinicolă din Idaho și noua coșă de pâine a țării de-a lungul frontierei canadiene, până la megalopola din Seattle, care până atunci aproape a fuzionat cu Vancouver în nordul său. ”

Pe coasta opusă, tendințele actuale sugerează că New Yorkul nu va suporta doar catastrofa ecologică în așteptare; se va extinde de fapt ca urmare a schimbărilor climatice. Dacă sunteți îngrijorat de apropierea orașului de valurile ascendente ale Atlanticului și de uragane tot mai violente, amintiți-vă că Corpul de Ingineri al Armatei a început deja să investigheze construcția unui dig enorm pentru a-l proteja, la un cost estimat între 62 și 119 miliarde de dolari … până la administrația Trump a înghețat proiectul în februarie 2020.

Dar motivele pentru longevitatea probabilă a New Yorkului ca oraș de destinație ne îndreaptă către cea mai alarmantă realitate a schimbărilor climatice: dacă este fezabil din punct de vedere ecologic, cei mai bogați rezidenți își pot, și probabil, își vor petrece drumul spre protejarea caselor lor. Între timp, ceea ce scrie Lustgarten despre zona golfului va fi valabil peste tot: „Comunitățile latino, asiatice și negre care locuiesc în cele mai vulnerabile districte joase vor fi strămutate mai întâi. ”

Cu alte cuvinte, o Statele Unite remodelate de extreme ecologice vor fi o Statele Unite care preia și mai agresiv disparitatea brutală a națiunii, deja brutală, precum și nedreptățile rasiale greoaie încorporate în ea. Și aici schimbările climatice ne cer să ne conectăm la lumea artei, chiar și pe termen imediat.

Rafturile goale acoperă o sucursală închisă Woolworths după ultima zi de afaceri din Londra, pe 6 ianuarie 2009. Fotografie de Peter Macdiarmid / Getty Images.

PLANURI DE EVACUARE

În aceeași zi, opusul lui Lustgarten a intrat în direct online, Zachary Small a scris o caracteristică pentru noi la Știri Artnet despre “exodul creierului”De talent de la muzee și organizații non-profit de artă de pe ambele maluri ale Atlanticului. De la concedieri până la demisii, piesa adaugă povești despre veterani de mai multe decenii și luptători de bază care fug din industrie în masă, dând greutate calitativă schelelor cantitative văzute în multiplu Recent rapoarte despre oportunitățile în scădere în ocuparea forței de muncă în domeniul artelor.

În timp ce pandemia și volatilitatea sa economică însoțitoare au accelerat exodul din munca artistică, rapoartele lui Small întăresc inegalitățile structurale de lungă durată referitoare la rasă, gen și, probabil, mai ales, la clasă, împing un grup divers de talente spre ieșiri cu mult înainte de zori a erei social-distanțate. Lucy Charlotte, o muncitoare britanică nonprofit în vârstă de 25 de ani, absolventă de istorie a artei și niciun interviu de angajare pentru 18 luni de aplicații în domeniul cultural, a lovit problema între ochi:

„Oamenii care ajung să rămână în lumea artei sunt cei care își permit să lucreze degeaba”, spune Charlotte. “Pandemia a fost doar ultima paie.”

Unul dintre motivele acestei tendințe este, desigur, faptul că stâlpii stabilimentului de artă stau în centrele urbane unde costul vieții este astronomic. În SUA, asta înseamnă, în primul rând, New York și Los Angeles, precum Chicago, Miami și poate chiar Boston, formând, probabil, un al doilea nivel datorită faptului lor de bună-credință instituțional și / sau corect. După cum ar vrea soarta, Lustgarten identifică că „eO parte din cele mai mari 20 de zone metropolitane ale națiunii – Miami, New York și Boston printre ele – vor fi profund modificate ” prin schimbările climatice necontrolate, „afectând indirect aproximativ 50 de milioane de oameni” înainte de sfârșitul secolului.

Despre Los Angeles: chiar dacă orașul pare să-și consolideze statutul de centru mondial de artă, California în ansamblu devine din ce în ce mai nelocuibilă. Mark Arax, un rezident de 50 de ani al Golden State, a cărui scriere a încercat în repetate rânduri să pătrundă în istoria și cultura unică din California, a publicat un eseu vinerea trecută declarând statul ca fiind „unul dintre cele mai calamitatoare locuri de pe pământ” datorită meniului său rotativ de „secetă, inundații, incendii, alunecări de noroi, [and] cutremur.” Toate aceste dezastre naturale, desigur, sunt pregătite să devină mai severe și mai frecvente pe măsură ce schimbările climatice se înrăutățesc.

Așadar, nu este o surpriză că Lustgarten transmite că, în sezonul de incendiu din toamna anului 2019, Jesse Keenan, consilier pentru pericolele iminente pentru sistemul financiar pentru Commodity Futures Trading Commission, agenția federală care reglementează piața instrumentelor financiare derivate din Wall Street, a început să lanseze apeluri fluxul de „investitori de capital privat și bancheri cu nerăbdare care caută citirea sa despre viitorul statului”. Potrivit lui Keenan, a fost o nouă manifestare a „nervozității la nivel de investitor” cu privire la piața imobiliară din California. De asemenea, gelifică cu constatări că, între 2018 și 2019, numărul persoanelor care s-au mutat din stat a depășit numărul care s-a mutat pentru prima dată de la recensământul din 2010.

Cu alte cuvinte, dacă lumea artistică mai largă este pregătită să îmbrățișeze pe deplin scena culturală organică pe care Los Angeles a susținut-o de zeci de ani, membrii săi ar fi înțelepți să plănuiască o ședere relativ scurtă și să-și păstreze pungile de bug-out aproape.

Un bărbat merge pe piața inundată San Marco din Veneția, în timpul "apă adâncă", sau apă mare, de peste cinci metri pe 17 noiembrie 2019. (Foto de Filippo Monteforte / AFP prin Getty Images)

Un bărbat se plimbă în piața San Marco inundată din Veneția, în timpul „acqua alta”, sau apă mare, de peste cinci metri pe 17 noiembrie 2019. Fotografie de Filippo Monteforte / AFP prin intermediul Getty Images.

MAI MULTE DE ACELAȘI FEL

Care este rezultatul industriei de artă din SUA dacă evenimentele se desfășoară așa cum își imaginează Lustgarten? Răspunsul simplu este că New Yorkul rămâne o capitală globală, iar centrele sudice se mută în nord. Poate că expatriații din LA se aglomerează în acea super-oraș Seattle-Vancouver pe care a tachinat-o. Poate că refugiații climatici din Miami se alătură mulțimilor care caută adăpost și prosperitate în marele mare al mării. Aproape fără îndoială, unii artiști, dealeri și colecționari se vor rupe și vor susține orașele recent temperate, recent alimentate, precum Milwaukee, Buffalo și Duluth.

Dar, indiferent de punctele de destinație geografică, efectele structurale asupra conductei de talent ale artei-lume vor fi aceleași. La fel de Lustgarten pune accentul, migrațiile climatice duc aproape inevitabil la urbanizarea sporită, deoarece oamenii merg acolo unde sunt resursele. Problema este că costul resursele, inclusiv elementele de bază, cum ar fi apa și hrana, vor crește doar cu cât populația face la fel. Concurența pentru locuri de muncă va deveni și mai acerbă, ceea ce înseamnă că salariile vor scădea în multe cazuri. Locuibile, să nu mai vorbim cu adevărat de dorit, imobilele vor deveni mai rare.

Toate acestea înseamnă artăun domeniu a cărui economie neimitătoare a ocupării forței de muncă a dus deja la o hemoragie a BIPOC și a femeilor talentate într-un moment în care perspectivele și ideile noi sunt cele mai necesare pentru a reforma un sistem scârțâitar deveni doar cu atât mai puțin primitor. Sau cel puțin, cu atât mai puțin primitor pentru oricine, cu excepția beneficiarilor bogăției generaționale și a nedreptăților structurale de lungă durată ale națiunii (a se vedea: oameni albi înstăriți, în principal bărbați). Dacă “ceasul bifează înapoi cu privire la evoluția muzeelor ​​”, așa cum a declarat pentru Zachary Small un producător de mass-media digital disponibilizat recent de Muzeul Peabody Essex, atunci deplasarea climatică amenință să rupă mâinile definitiv.

Ce pot face artele pentru a combate acest viitor dureros? În termeni tangibili, foarte puțin. Întrucât unii rezidenți ai lumii artei ar putea rezista să ni se spună mai des, de fapt nu contăm nici pe departe atât de mult pe cât ne place să credem. Transportul aerian, pe care industria l-a transformat în marele său hobgoblin climatic, produce doar aproximativ 0,2 la sută din emisiile anuale de carbon din lume, potrivit antreprenorului și consultantului Nicholas Russell. Asta e toate transportul aerian, apropo, nu doar transportul aerian al industriei de artă, ceea ce înseamnă că impactul comerțului nostru în această fațetă specifică a puzzle-ului schimbărilor climatice este dispărut de mic.

Acest lucru nu înseamnă că industria artei este neputincioasă din punct de vedere ecologic. De exemplu, Russell susține că ar fi mult mai semnificativ să reorientăm înclinațiile verzi ale industriei asupra clădirilor sale: mai întâi, prin reducerea consumului lor de energie; în al doilea rând, prin trecerea la surse regenerabile de energie; și, în cele din urmă, acordând prioritate arhitecturii durabile la toate oportunitățile. (Și, pentru a fi clar, oamenii care muncesc din greu pentru a refolosi lăzile de transport maritim, a călători cu trenul și / sau a se transforma în birouri fără hârtie merită în continuare credit pentru mentalitatea lor.)

Cu toate acestea, chiar și cele mai bine concepute dintre aceste eforturi produc doar beneficii slabe în raport cu rădăcina problemei climatice, care se extinde la nivelurile industriale și de reglementare. Ceea ce ne-a pus pe această traiectorie catastrofală nu este că am livrat prea multă artă sau chiar că am zburat la prea multe târguri de artă. Big Oil a petrecut decenii camuflând faptul că plasticul tău nu a fost niciodată reciclat; că guvernul federal a subvenționat oamenii obișnuiți să trăiască în climă aridă și fermierii să renunțe la plantarea culturilor rezistente la secetă; și că asigurătorii i-au stimulat pe proprietarii de proprietăți să reconstruiască iar și iar pe un teren care devine mai vulnerabil la dezastrele climatice în fiecare an.

Lumea artei poate și ar trebui să se organizeze pentru a susține o politică de mediu ambițioasă la cel mai înalt nivel. Dar punctul aici este că justiția ecologică nu este doar justiția ecologică. Așa cum demonstrează Lustgarten, o civilizație la mila schimbărilor climatice este o civilizație care agravează discriminarea structurală profundă de-a lungul rasei, genului și liniilor de clasă. Oricine este preocupat de aceasta din urmă ar trebui să fie la fel de preocupat de prima și invers, fie că vorbim despre industria de artă sau despre viața americană în general. Pentru că, în cele din urmă, evacuarea pericolelor dintr-o zonă ajută numai dacă nu găsești probleme și mai grave oriunde ai ateriza în continuare.

[The New York Times]

Atât pentru săptămâna asta. ‘Până data viitoare, amintiți-vă: când simțiți căldura după colț, asigurați-vă că știți ce merită să luați cu voi.

Urma Artnet News pe Facebook:


Vrei să rămâi în fața lumii artei? Abonați-vă la newsletter-ul nostru pentru a obține știri de ultimă oră, interviuri deschise pentru ochi și acțiuni critice incisive care conduc conversația înainte.



Sursa articol

Legate De Posturi

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate cu *